1666 – Ramones – 53rd and 3rd (1976)

 

Escrita por Dee Dee Ramone, foi gravada em fevereiro de 1976, no Plaza Sound, em New York City e lançada em 23 de abril de 1976 no disco de estréia da banda chamado apenas de Ramones. Foi produzida por Craig Leon e T. Erderlyi. A interceção das ruas 53^rd e 3^rd em Midtown, Manhatthan, NYC é um local conhecido pela prostituição masculina. Foi regravada pelo Metallica, entre outros artistas. Fala sobre prostituição masculina. Quando o prostituto pega um cliente, ele o mata pra provar que não é homossexual. Joey Ramone cantou, Johnny Ramone tocou guitarra, Dee Dee Ramone tocou baixo, fez backing vocals e dividiu os vocais principais. Tommy Ramone tocou bateia, fez backing vocals e bateu palmas. Craig Leon tocou guitarra e fez backing ocals. Mickey Leigh fez backing vocals e bateu palmas. Rob Freeman fez backing vocals. Arturo Vega e Danny Fields bateram palmas.

A letra:

If you think you can, well come on man
I was a Green Beret in Vietnam
No more of your fairy stories
'Cause I got my other worries

Fifty-third and third standing on the street
Fifty-third and third I'm tryin' to turn a trick
Fifty-third and third you're the one they never pick
Fifty-third and third don't it make you feel sick?

If you think you can, well come on man
I was a Green Beret in Vietnam
No more of your fairy stories
'Cause I got my other worries

Fifty-third and third standing on the street
Fifty-third and third I'm tryin' to turn a trick
Fifty-third and third you're the one they never pick
Fifty-third and third don't it make you feel sick?

Then I took out my razor blade
Then I did what God forbade
Now the cops are after me
But I proved that I'm no sissy

Fifty-third and third standing on the street
Fifty-third and third I'm tryin' to turn a trick
Fifty-third and third you're the one they never pick
Fifty-third and third don't it make you feel sick?

Fifty-third and third
Fifty-third and third
Fifty-third and third
Fifty-third and third
Fifty-third and third
Fifty-third and third
Fifty-third and third
Fifty-third and third

A versão dos Ramones:

A versão do Metallica:

A versão do Incorrect Thoughts:

1665 – Queen – Good old-fashioned lover boy (1976)

 

Escrita por Freddie Mercury, foi gravada entre julho e novembro de 1976 e lançada no disco A day at the races, o quinto da banda, em 10 de dezembro de 1976. Foi produzida pelo Queen. Sairia também no primeiro EP da banda, com Death on two legs (Dedicated to) sendo o outro Lado A e Tenement funster e White queen (as it began) como Lado B. Chegou o número 17 dos charts britânicos. Começa com uma introdução de piano e vocal de Freddie Mercury e continua com baixo e bateria sendo adicionados no começo do refrão. Então começa o segundo verso, seguido de outro refrão. Nesse ponto, a bateria, o baixo e guitarra saem, dando lugar a bridge cantada por Mercury e por Mike Stone. Em seguida bem o solo de Brian May, outro verso, outro refrão e acaba a canção. A canção descreve como um good old fashioned lover boy quer uma noite de romance e festividade. Freddie Mercury cantou e fez os backing vocals e tocou piano. Brian May tocou gitarra e fez backing vocals. Roger Taylor tocou bateria, triangulo, blocos de madeira e fez backing vocals. John Deacon tocou baixo. Mike Stone cantou.

A letra:

I can dim the lights and sing you songs full of sad things
We can do the tango just for two
I can serenade and gently play on your heart strings
Be your Valentino just for you

Ooh, love, ooh, loverboy
What're you doin' tonight, hey, boy?
Set my alarm, turn on my charm
That's because I'm a good old-fashioned loverboy

Ooh, let me feel your heartbeat (Grow faster, faster)
Ooh, ooh, can you feel my love heat?
Come on and sit on my hot-seat of love
And tell me how do you feel right after all

I'd like for you and I to go romancing
Say the word, your wish is my command

Ooh, love, ooh, loverboy
What're you doin' tonight, hey, boy?
Write my letter
Feel much better
And use my fancy patter on the telephone

When I'm not with you
Think of you always
(I miss those long hot summer nights) I miss you
When I'm not with you
Think of me always
Love you, love you

Hey, boy, where do you get it from?
Hey, boy, where did you go?
I learned my passion
In the good old-fashioned
School of loverboys

Dining at the Ritz we'll meet at nine precisely (One, two, three, four, five, six, seven, eight, nine o'clock)
I will pay the bill, you taste the wine
Driving back in style in my saloon will do quite nicely
Just take me back to yours that will be fine (Come on and get it)

Ooh, love (There he goes again)
(He's my good old fashioned loverboy) Ooh, loverboy
What're you doin' tonight, hey, boy?
Everything's all right
Just hold on tight
That's because I'm a good old-fashioned (fashioned) loverboy

A versão do Queen:

A versão de Jason Mars:

A versão de Zach Wiley:

1664 – Joe Dassin – Le jardin du Luxembourg (1976)

 

Escrita por Salvatore Cutugno, Vito Pallavicini, com letras em francês de Claude Lemesle, foi gravada em 1976 e lançada no disco de mesmo nome, em 1976. Foi produzida por Jacques Plait. A parte vocal feminina foi feita por Dominique Poulain.

A letra:

Le Jardin du Luxembourg
Ça fait longtemps que je n'y étais pas venu
Il y a des enfants qui courent et des feuilles qui tombent
Il y a des étudiants qui rêvent qu'ils ont fini leurs études

Il y a des amoureux qui remontent discrètement
Le tapis roux que l'automne a deroulé devant eux
Je suis seul, j'ai un peu froid

Encore un jour sans amour
Encore un jour de ma vie
Le Luxembourg a vieilli
Est-ce que c'est lui
Est-ce que c'est moi
Je ne sais pas

Encore un jour sans soleil
Encore un jour qui s'enfuit
Vers le sommeil, vers l'oubli
Une étincelle évanouie

Là où cet enfant passe, je suis passé
Il suit un peu la trace que j'ai laissée
Mes bateaux jouent encore sur le bassin
Si les années sont mortes
Les souvenirs se portent bien

Encore un jour sans amour
Encore un jour de la vie
Un jour de pluie qui s'en va
Un jour de plus loin de toi

Je te disais que je t'aimais
Et j'y croyais et c'était vrai
Tu étais tout, tout est fini
Tu es partie, tu es partout

Moi, je suis presque bien
Ma vie continue
Je vais comme elle vient
Mais si tu m'appelais
Tu verrais comme rien ne change

Loin, loin dans l'avenir
Y a-t-il un chemin
Pour nous réunir

Viens, viens n'importe quand
Je t'attends ma dernière chance

Je vais creuser la tombe de mon passé
Je vais courir le monde pour te trouver
Je vais briser la glace qui nous sépare
Voir le bonheur en face dans ton miroir

La vie ne vaut la peine qu'à travers toi
Tous mes chemins me mènent où tu iras
Tous les chemins du monde vont vers ta vie
Vers la lumière de ta vie

A versão de Joe Dassin:

1663 – Eric Clapton – Black summer rain (1976)

 

Escrita por Eric Clapton, foi gravada entre dezembro de 1975 e maio de 1976, no Shangri-La studios, em Malibu, California e no Village Recorders, em Los Angeles, California. Foi lançada em 27 de agosto de 1976, no disco No reason to cry, o quarto disco de Clapton. Foi produzida por Rob Fabroni.

A letra:

Where is the sun
The sun that used to shine on me?
Where has it gone
Or is it just a memory?

I looked through the window
Staring at the sky
Waiting for a moment
That always passed me by

Black summer rain
Black summer rain
Black summer rain is falling on me, girl

Where is the love
The love I need to set me free?
And how can I escape
This gloom that is swallowing me?

Black summer rain
Black summer rain
Black summer rain is falling on me, girl

Black summer rain
Black summer rai
Black summer rain is falling on me, girl

A versão de Eric Clapton:

A versão de Oilman Brothers Band:

1662 – Bob Seger – Night moves (1976)

Escrita por Bob Seger, foi gravada em 1976, no Nimbus Nine Studio, em Toronto, Canadá. Foi lançada em 22 de outubro de 1976 no disco de mesmo nome, o nono da carreira de Seger. Sairia também em compacto, com Ship of fools como Lado B, em novembro de 1976. Foi produzida por Jack Richardson, Bob Seger e Punch Andrews. Fala de um romance juvenil e a memória de um adulto sobre esse romance. Foi baseado na sua própria experiencia pessoal. Chegou ao número 4 do Billboard Hot 100. Chegou tambem ao número 5 no Canada e top 25 na Austrália e número 39 na Nova Zelandia Essa canção foi quem transformou Bob Seger em um astro nacional. Ela fala de fatos reais, como o tempo que andava com uma turma da pesada que gostava dele porque ele era músico e organizavam festas em campos de fazendas. Em uma dessas festas, ele conheceu uma mulher chamada Rene Andretti, cujo namorado era militar e estava fora da cidade. Ela era um ano mais velho do que ele e ficaram juntos. Seger queria ter um namoro com ela, mas quando o militar voltou, eles casaram e Seger ficou arrasado. Seger usou um estilo de imagem descritiva, inspirado em Me and Bobby McGee, de Kris Kristofferson, gravado também por Janis Joplin. Seger também se inspirou no filme American Graffiti, na cultura de carros, que ele fazia parte. Chris Campbell, um dos únicos membros da banda de Seger que ainda estava em Toronto na gravação, tocou o baixo. Seger tocou violão, piano e cantou. O outro era o baterista Charlie Allen Martin. O resto foram músicos locais. Joe Miquelon tocou guitarra, Doug Riley tocou orgao e Sharon Lee Williams, Rhonda Silver e Laurel Ward fizeram os backing vocals. Paul Cotton fez o solo de guitarra. Foi o melhor compacto de 1977, eleito pela revista Rolling Stone e entrou na lista das 500 greatest songs of all time, da mesma revista, no número 301. É uma das 500 songs that shaped rock and roll, do Rock and Roll Hall of Fame.

A letra:

I was a little too tall, could've used a few pounds
Tight pants points, hardly renowned
She was a black-haired beauty with big dark eyes
And points of her own, sittin' way up high

Way up firm and high
Out past the cornfields where the woods got heavy
Out in the back seat of my '60 Chevy
Workin' on mysteries without any clues

Workin' on our night moves
Tryin' to make some front page drive-in news
Workin' on our night moves
In the summertime
Umm, in the sweet summertime

We weren't in love, oh no, far from it
We weren't searchin' for some pie in the sky summit
We were just young and restless and bored
Livin' by the sword

And we'd steal away every chance we could
To the backroom, to the alley or the trusty woods
I used her, she used me but neither one cared
We were gettin' our share

Workin' on our night moves
Tryin' to lose the awkward teenage blues
Workin' on our night moves
Mmm, and it was summertime
Mmm, sweet, summertime, summertime

Oh, wonderin'
Felt the lightning, yeah
And I waited on the thunder
Waited on the thunder

I woke last night to the sound of thunder
How far off I sat and wondered?
Started hummin' a song from 1962
Ain't it funny how the night moves?

When you just don't seem to have as much to lose
Strange how the night moves
With autumn closin' in

Mmm, night moves, mmm
(Night moves) night moves
(Night moves) yeah
(Night moves) I remember
(Night moves) ah, I sure remember the night moves
(Night moves) ain't it funny how you remember?
(Night moves) funny how you remember
(Night moves) I remember, I remember, I remember, I remember
(Night moves) oh, oh, oh

we were workin', workin' and practicin'
(Night moves) workin' and practicin'
(Night moves) oh, on the night moves, night moves
(Night moves) oh
(Night moves) I remember, yeah, yeah, yeah, I remember
(Night moves) ooh
(Night moves) I remember, Lord I remember, Lord I remember
(Night moves) ha, ha, ooh-hoo
Oh, yeah, yeah, yeah
Uh huh, uh huh
I remember, I remember

A versão de Bob Seger:

A versão de Heath Sanders:

A versão de Singitlive:

1661 – Eagles – New kid in town (1976)

 

Escrita por Don Henley, Glenn Frey e J.D. Souther, foi gravada entre março e outubro de 1976 e lançada no compacto que tinha Victim of Love como Lado B, em 7 de dezembro de 1976. Sairia também no LP Hotel California, o quinto da banda, um dia depois, em 8 de dezembro de 1976. Foi produzida por Bill Szymczyk. Chegou ao número 1 do Billboard Hot 100 e número 20 no Reino Unido, além de número 1 no Canadá, número 6 na Nova Zelandia, número 8 na Espanha, número 9 na Noruega e Holanda, número 12 na Irlanda, número 16 na Australia, número 19 na Bélgica e número 44 na Alemanha Ocidental. Frey canta os vocais principais e Henley faz os vocais da harmonia. Randy Meisner tocou guitarra mexicana, Don Felder toca guitarra e Joe Walsh toca piano e orgão. Ganhou um Grammy de Melhor Arranjo Vocal pra duas ou mais vozes. Souther escreveu o refrão, a banda gostou m as não sabiam o que fazer com ele. Um ano depois, conseguiram terminar. Fala das mudanças da vida, principalmente do music business. Onde constantemente estão mudando os ídolos e isso é uma analogia pra vida em sim, estamos sempre trocados por outra pessoa que vem atrás da gente. Como o sentimento de perda quando sua namorada arranja alguém melhor e segue a vida dela. Glenn Frey cantou e tocou violão. Joe Walsh tocou piano elétrico Fender Rhodes e orgão Hammond, além de ter feito backing vocals. Don Felder tocou guitarra solo e fez backing vocals. Randy Meisner tocou baixo, guitarra mexicana e fez backing vocals. Don Henley tocou bateria, percussão, e fez backing vocals e harmonias vocais.

A letra:

There's talk on the street it sounds so familiar
Great expectations everybody's watching you
People you meet they all seem to know you
Even your old friends treat you like you're something new

Johnny come lately
The new kid in town
Everybody loves you
So don't let them down

You look in her eyes the music begins to play
Hopeless romantics here we go again
But after awhile you're lookin' the other way
It's those restless hearts that never mend

Oh
Johnny come lately
The new kid in town
Will she still love you?

When you're not around...
There's so many things you should have told her
But night after night you're willing to hold her just hold her
Tears on your shoulder

There's talk on the street it's there to remind you
Doesn't really matter which side you're on
You're walking away and they're talking behind you
They will never forget you 'til somebody new comes along

Where you been lately?
There's a new kid in town
Everybody loves him don't they?
(A-a-h...) And he's holding her
And you're still around...

Oh, my-my
There's a new kid in town
Just another new kid in town...
(Ooh hoo)

Everybody's talking 'bout
The new kid in town
(Ooh hoo)
(Ooh hoo) Everybody's walking like

The new kid in town
(Ooh hoo)
There's a new kid in town
I don't want to hear it
There's a new kid in town

I don't want to hear it
There's a new kid in town
There's a new kid in town
There's a new kid in town
Everybody's talking
There's a new kid in town
People started walking
There's a new kid in town
H-m-m-m h-m-m
There's a new kid in town
H-m-m-m h-m-m
There's a new kid in town
There's a new kid

A versão dos Eagles:

A versão dos REO Brothers:

A versão de Sheryl Crow e Grace Potter:

1660 – Ramones – Blitzkrieg bop (1976)

 

Escrita por Tommy Ramone e Dee Dee Ramone, foi gravada em 1976 e lançada em fevereiro de 1976, em um compacto com Havana Affair como Lado B. Sairia depois no LP de estréia da banda, chamado apenas de Ramones, em 23 de abril de 1976. É número 92 na lista da revista Rolling Stone das 500 greatest songs of all time. Q Magazine disse que era a número 31 da sua lista das 100 greatest guitar tracks e a revista Rolling Stone colocou-a como número 18 da sua lista 100 Greatest Guitar Songs of all time. VH1 disse que ela era a vigésima quinta sua losta das Greatest hard rock songs of all time. Tommy falou que a canção conta a história de uma platéria jovem em um concerto de rock, formando uma fila, ficando loucos, gritando com a música. Blitzkrieg signifca uma tática alemã da Segunda Guerra que significa Ataque Rápido. A idéia pro canto do começo da canção veio da canção Saturday Night, de Bay City Rollers, de 1975, que começa com o canto “S-A-T-U-R-D-A-Y night”. Tommy quis um canto similar e a letra do canto “Hey ho, let's go”, foi inspirada na frase “High low, tipsy toe”, da canção Walking the dog, de Rufus Thomas, que foi regravada pelos Rolling Stones.

A letra:

Hey ho, let's go! Hey ho, let's go!
Hey ho, let's go! Hey ho, let's go!

They're forming in straight line
They're going through a tight wind
The kids are losing their minds
The blitzkrieg bop

They're piling in the back seat
They're generating steam heat
Pulsating to the back beat
The blitzkrieg bop

Hey ho, let's go
Shoot 'em in the back now
What they want, I don't know
They're all revved up and ready to go

They're forming in straight line
They're going through a tight wind
The kids are losing their minds
The blitzkrieg bop

They're piling in the back seat
They're generating steam heat
Pulsating to the back beat
The blitzkrieg bop

Hey ho, let's go
Shoot 'em in the back now
What they want, I don't know
They're all revved up and ready to go

They're forming in straight line
They're going through a tight wind
The kids are losing their minds
The blitzkrieg bop

They're piling in the back seat
They're generating steam heat
Pulsating to the back beat
The blitzkrieg bop

Hey ho, let's go! Hey ho, let's go!
Hey ho, let's go! Hey ho, let's go!

A versão dos Ramones:

A versão do Foo Fighters:

A versão do Green Day:

1659 – Queen – The Millionaire Waltz (1976)

 

Escrita por Freddie Mercury, foi gravada entre julho e novembro de 1976, foi lançada em 10 de dezembro de 1976, no disco A day at the races, o quinto disco da banda. Foi produzida pelo próprio Queen. É sobre Joh Reid, que era o manager do Queen e de Elton John na época. Como Bohemian Rhapsody, tem múltiplas notas e múltiplas métricas e o arranjo para abruptamente pra mudanças, como May entrando com os coros de guitarra. O baixo de John Deacon é notável e pode ser ouvido quando apenas ele tá no baixo e Freddie no piano e voz.

A letra:

Bring out the charge of the love brigade
There is spring in the air once again
Drink to the sound of the song parade
There is music and love everywhere
Give a little love to me
(I wanna) take a little love from me
I want to share it with you
Feel like a millionaire
Once we were mad we were happy
We spent all our days holding hands together
Do you remember my love
How we danced and played?
In the rain we laid
We could stay there for ever and ever
Now i am sad you are so far away
I sit counting the hours day by day
Come back to me
How i long for your love
Come back to me
Be happy like we used to be
Come back come back to me
Come back come back to me
Oh come back to me oh my love
How i long for your love
Won't you come back to me?
My fine friend
Take me with you and love me forever
My fine friend
Forever forever
Bring out the charge of the love brigade
There is spring in the air once again
Drink to the sound of the song parade
There is music and love ev'rywhere
Give a little love to me
(I wanna) take a little love from me
I want to share it with you
Come back come back to me feel
Make me feel like a millionaire

A versão do Queen:

A versão de German Tripel:

A versão do Queen Killers:

1658 – Joe Dassin – Le café de Trois Colombes (1976)

 

Escrita originalmente em holandês por Pierre Kartner, foi feita uma versão em francês com letra de Claude Lemesle e Pierre Delanoe. Foi gravada em outubro de 1976 e lançda ainda no final de 1976, pela CBS, no disco Le jadin du Luxembourg, o décimo da carreia de Joe Dassin. Foi produzida por Jacques Plait. Saiu também em compacto em 1977, com À toi como Lado A. Chegou ao número 1 na França e ficou nessa posição por duas semanas. Também foi número 30 na Bélgica.

A letra:

Nancy en hiver, une neige mouillée
Une fille entre dans un café
Moi, je bois mon verre, elle s'installe à côté
Je ne sais pas comment l'aborder

La pluie, le beau temps, ça n'a rien de génial
Mais c'est bien pour forcer son étoile
Puis vient le moment où l'on parle de soi
Et la neige a fondu sous nos pas

On s'est connus au café des trois colombes
Aux rendez-vous des amours sans abri
On était bien, on se sentait seuls au monde
On n'avait rien mais on avait toute la vie

Nancy au printemps, ça ressemble au Midi
Elle m'aime et je l'aime aussi
On marche en parlant, on refait la philo
Je la prends mille fois en photo

Les petits bistrots tout autour de la place
Au soleil ont sorti leurs terrasses
Mais il y avait trop de lumière et de bruit
On attendait qu'arrive la nuit

On se voyait au café des trois colombes
Aux rendez-vous des amours sans abri
On était bien, on se sentait seuls au monde
On n'avait rien mais on avait toute la vie

Nancy, c'est très loin, c'est au bout de la terre
Ça s'éloigne à chaque anniversaire
Mais j'en suis certain, mes chagrins s'en souviennent
Le bonheur passait par la Lorraine

Il s'en est allé suivre d'autres chemins
Qui ne croisent pas souvent le mien
Je t'ai oubliée, mais c'est plus fort que moi
Il m'arrive de penser à toi

On se voyait au café des trois colombes
Aux rendez-vous des amours sans abri
On était bien, on se sentait seuls au monde
On n'avait rien mais on avait toute la vie

On se voyait au café des trois colombes
Aux rendez-vous des amours sans abri
On était bien, on se sentait seuls au monde
On n'avait rien mais on avait toute la vie

A versão de Joe Dassin:

A versão de Valeriu Arnautu:

A versão de Patrick Fiori e Lola Dubini:

1657 – Eric Clapton – All our past times (1976)

 

Escrita por Erfic Clapton e Rick Danko, foi gravada entre dezembro de 1975 e maio de 1976, no Shangri-La Studios, em Malibu e no Village Recorders, em Los Angeles. Foi lançada no disco No reason to cry, o quarto disco de Eric Clapton, em 27 de agosto de 1976. Foi produzida por Rob Fraboni. O Shangri-La studio era de propriedade da The Band. Rick Danko, que escreveu All our past times com Eric, dividiu com ele os vocais da gravação dessa canção. Ron Wood tocou guitarra, Rick Danko tocou baixo. Richard Manuel tocou teclado, Robbie Robertson tocou guitarra e Eric tocou guitarra e cantou.

A letra:

I don't want to be the one to say I'm sorry.
I don't want to be the one to take the blame.
I don't want to be the one to throw it over.
I don't want to be the one to feel ashamed.

I don't want to be the one who thinks of nothing.
I don't want to be the one to tell you what you have seen.
After all this time, well I thought that you were mine.
I just want to be the one who would share this dream.

All our past times should be forgotten.
All our past times should be erased.
I don't care how much it costs;
Cause I don't count the loss
As long as I can see your face again.

You don't have to tell me when you're leaving,
If it's half past one, if it's maybe four.
It makes no difference where you think you're going,
But please remember not to slam the door.

Yes, I don't care how much it costs;
You know I don't count the loss
As long as I can see your face again.

A versão de Eric Clapton:

A versão de Just one night:

A versão dos Past Masters:

1656 – Bob Seger – Mainstreet (1976)

 

Escrita por Bob Seger, foi gravada em 1976, no Muscle Shoals Sound Studio, em Sheffield, Alabama e lançada em 22 de outubro de 1976, no disco Night moves, o nono da carreira de Bob. Foi produzida pelo próprio Bob Seger, em conjunto com os membros do Muscle Shoal Rhythm Section. Sairia também em compacto com Jody girl no Lado B, em abril de 1977. Chegou ao número 24 do Billboard Hot 100, e número 1 no Canadá. A rua que ele cantou nessa música era Ann Street, perto da Main Street, em Ann Arbor, Michigan, onde ele cresceu. Tinha um bar de sinuca onde as meninas dançavam na janela e bandas de R&B tocavam nos finais de semana. Bob cantou, Barry Beckett tocou teclado, Pete Carr tocou guitarra solo e violão. Roger Hawkins tocou bateria e percussão. David Hood tocou baixo e Jimmy Johnson tocou guitarra ritmica.

A letra:

I remember standin' on the corner at midnight
Tryin' to get my courage up
There was this long lovely dancer in a little club downtown
Loved to watch her do her stuff

Through the long lonely nights
She filled my sleep
Her body softly swayin'
To that smokey beat
Down on mainstreet
Down on mainstreet

And the poolhalls, the hustlers, and the losers
Used to watch 'em through the glass
Well I'd stand outside at closin' time
Just to watch her walk on past

Unlike all the other ladies
She looked so young and sweet
As she made her alone down that empty street
Down on mainstreet
Down on mainstreet
Ooh

Sometimes even now
When I'm feelin' lonely and beat
I drift back in time and I find my feet
Down on mainstreet
Down on mainstreet

Down on mainstreet
Down on mainstreet
Down on mainstreet
Down on mainstreet

A versão de Bob Seger:

A versão de Hog The Covers:

A versão de John Dupree e Kevin Wing:

1655 – Eagles – The last resort (1976)

 

Escrita por Glenn Frey e Don Henley, foi gravada entre março e outubro de 1976 e lançada em 8 de dezembro de 1976, no disco Hotel California, o quinto disco da banda. Foi produzida por Bill Szymczyk. Sairia também em compacto com Life in the fast lane como Lado A, em 3 de maio de 1977. Fala do progresso que destrói lugares maravilhosos. É uma das canções favoritas de Don Henley. Diz que a presença do homem destrói a natureza. Frey disse que a canção é o opus de Don Henley. Onde ele se superou na composição da letra. Foi gravada no Criteria Studios, em Miami, Flórida. Mas como o Black Sabbath gravava na sala ao lado, tiveram que regravar essa canção algumas vezes, por causa do barulho que vazava através das paredes. Ela é uma música que segue a mesma linha de Big Yellow Taxi, de Joni Mitchell. A revista Rolling Stone disse que ela era a número 27 da lista das melhores canções dos Eagles. Don Henley cantou, tocou bateria e sintetizador. Glenn Frey tocou piano, violão e fez backing vocals. Joe Walsh tocou guitarra, sintetizador e fez backing vocals. Don Felder tocou Pedal steel guitar, guitarra e fez backing vocals. Randy Meisner tocou baixo e fez backing vocals.

A letra:

She came from Providence
One in Rhode Island
Where the old world shadows hang
Heavy in the air
She packed her hopes and dreams
Like a refugee
Just as her father came across the sea

She heard about a place
People were smilin'
They spoke about the red man's way
And how they loved the land

And they came from everywhere
To the Great Divide
Seeking a place to stand
Or a place to hide

Down in the crowded bars
Out for a good time
Can't wait to tell you all
What it's like up there

And they called it paradise
I don't know why
Somebody laid the mountains low
While the town got high

Then the chilly winds blew down
Across the desert
Through the canyons of the coast
To the Malibu

Where the pretty people play
Hungry for power
To light their neon way
Give them things to do

Some rich men came and raped the land
Nobody caught 'em
Put up a bunch of ugly boxes
And Jesus people bought 'em

And they called it paradise
The place to be
They watched the hazy sun
Sinking in the sea

You can leave it all behind
Sail to Lahaina
Just like the missionaries did
So many years ago

They even brought a neon sign
"Jesus is coming"
Brought the white man's burden down
Brought the white man's reign

Who will provide the grand design?
What is yours and what is mine?
'Cause there is no more new frontier
We have got to make it here

We satisfy our endless needs
And justify our bloody deeds
In the name of destiny
And in the name of God

And you can see them there
On Sunday morning
Stand up and sing about
What it's like up there

They call it paradise
I don't know why
You call someplace paradise
Kiss it goodbye

A versão dos Eagles:

A versão do Dutch Eagles:

A versão de Ahleris: